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处正在快速靠近的那威人部队。
只剩一点悬疑感的小丝的电影配乐，顺理成章地一下进到了下一段，陡然拔高，重又雄壮激昂起来，不过和之前那段正面配乐不同的是，这次的配乐更紧张了一些。而镜头到了此时，才终于愿意转移了，一下子跳跃来到了远处。
只见在森林中，数不尽的阿凡达战士们骑着战马在奔驰。不过他们虽然同样在森林中，此处树林却较为稀疏，有大量的阳光从前方射下来，整个画面给人的感觉明亮，和之前人类地面部队的阴暗色调不同。
同时，伊卡兰骑士们也从天空发动了进攻，大量的那威人乘着伊卡兰乘光而来，向着人类的战机冲去。
……
想到这样的镜头处理方式并不是太难，难的是如何把处于同一战场中的双方用两种方式处理出来，却又不让人觉得割裂和突兀。
在这一点上，沈欢用空间、角度等方式处理得非常好，体现出了极为精深的镜头设计功底和对电影的理解能力。
当然，电影配乐也不可忽略，这同样是宋铭阳感受深刻的另一个点。
在这里，这部电影的主角已经不再是杰克，而是电影配乐。
在雄壮激烈的电影配乐中，占据地利进行伏击的伊卡兰骑士们一开始占到了先机，摧毁了多架战机，战马骑士们也取得了一点战果。
但过了最雄壮的那一点之后，配乐往下走去，激烈依旧，雄壮渐渐不再。与此同时，人类地面部队凭借现代化热武器的火力优势稳住阵脚，大量的战马骑士被击杀、冲锋的势态被压制，而天空战场上，杰罗德上校快速地下令分散队形，给战机们的武器拉扯出了施展空间，也让伊卡兰骑士们的伏击优势逐渐丧失，逐渐被压制。
配乐继续往下走，中间楚蒂对于杰罗德上校的进攻时，配乐短暂地有一个小上扬。但是就像秋天的雨一样，刚下的一两天气温会有短暂地回升，但随后便是更加深重的寒冷来临，这里也是一样。
在这个短暂小上扬的结尾，在配乐烘托下如英雄一般的楚蒂被击中，只能选择逃命，配乐借着这段，顺理成章地在这段结束部分往下拉得更深、激烈成分也顺势削弱。
配乐继续往下走，镜头部分则是以点概面，给到了娜塔莉。
她在一开始的偷袭过后，正在被人类的战机追击，而在追击过程中，更是被地面的人类机甲击落，她的伊卡兰死亡。
顺着这段镜头，并且有这段镜头撑出来的时间，配乐终于走到了最低点，并在这最低的情绪上拉扯蔓延。
配乐拉到了最悠长，低音长号和大提琴的比重大幅度增加，人声悲吟，沉重鼓点……
宛如一曲末日悲歌。
在配乐中，在慢镜头下，娜塔莉深陷包围，苏泰被击中、从空中宛若一根稻草般落下，楚蒂的战机爆炸……
观众的情绪被引导到了最低点。
而陈婉娴这种感性生物，更是在看到苏泰在慢镜头中冲入战机，以一敌多时，听到苏泰充满了愤怒的野性大吼，以及适时响起的人声悲吟时，看到苏泰最终被击中掉下战机、在慢镜头中如稻草般往下飘落时，鼻子一酸，眼睛一红。
这让她想不明白。
她觉得自己对于苏泰这个角色的感情并没这么深，却不知为何还是会忍不住地心头很是难过想哭。
宋铭阳却知道，这完全是技术的作用，是剧情、镜头、配乐多方面技术完美融合、交织的结果。其中，配乐的作用至关重要。
就像他想的那样，在这里，容易被观众所忽略的配乐，才是这段电影真正的主角。
当然，对于配乐的统御，对于镜头的设计，对于所有要素的完美融合，以至于达到这种纯以技术就能牵动情绪的综合执导能力，更为重要。
这是大师级的配乐。
这是大师级的综合执导能力。
处正在快速靠近的那威人部队。
只剩一点悬疑感的小丝的电影配乐，顺理成章地一下进到了下一段，陡然拔高，重又雄壮激昂起来，不过和之前那段正面配乐不同的是，这次的配乐更紧张了一些。而镜头到了此时，才终于愿意转移了，一下子跳跃来到了远处。
只见在森林中，数不尽的阿凡达战士们骑着战马在奔驰。不过他们虽然同样在森林中，此处树林却较为稀疏，有大量的阳光从前方射下来，整个画面给人的感觉明亮，和之前人类地面部队的阴暗色调不同。
同时，伊卡兰骑士们也从天空发动了进攻，大量的那威人乘着伊卡兰乘光而来，向着人类的战机冲去。
……
想到这样的镜头处理方式并不是太难，难的是如何把处于同一战场中的双方用两种方式处理出来，却又不让人觉得割裂和突兀。
在这一点上，沈欢用空间、角度等方式处理得非常好，体现出了极为精深的镜头设计功底和对电影的理解能力。
当然，电影配乐也不可忽略，这同样是宋铭阳感受深刻的另一个点。
在这里，这部电影的主角已经不再是杰克，而是电影配乐。
在雄壮激烈的电影配乐中，占据地利进行伏击的伊卡兰骑士们一开始占到了先机，摧毁了多架战机，战马骑士们也取得了一点战果。
但过了最雄壮的那一点之后，配乐往下走去，激烈依旧，雄壮渐渐不再。与此同时，人类地面部队凭借现代化热武器的火力优势稳住阵脚，大量的战马骑士被击杀、冲锋的势态被压制，而天空战场上，杰罗德上校快速地下令分散队形，给战机们的武器拉扯出了施展空间，也让伊卡兰骑士们的伏击优势逐渐丧失，逐渐被压制。
配乐继续往下走，中间楚蒂对于杰罗德上校的进攻时，配乐短暂地有一个小上扬。但是就像秋天的雨一样，刚下的一两天气温会有短暂地回升，但随后便是更加深重的寒冷来临，这里也是一样。
在这个短暂小上扬的结尾，在配乐烘托下如英雄一般的楚蒂被击中，只能选择逃命，配乐借着这段，顺理成章地在这段结束部分往下拉得更深、激烈成分也顺势削弱。
配乐继续往下走，镜头部分则是以点概面，给到了娜塔莉。
她在一开始的偷袭过后，正在被人类的战机追击，而在追击过程中，更是被地面的人类机甲击落，她的伊卡兰死亡。
顺着这段镜头，并且有这段镜头撑出来的时间，配乐终于走到了最低点，并在这最低的情绪上拉扯蔓延。
配乐拉到了最悠长，低音长号和大提琴的比重大幅度增加，人声悲吟，沉重鼓点……
宛如一曲末日悲歌。
在配乐中，在慢镜头下，娜塔莉深陷包围，苏泰被击中、从空中宛若一根稻草般落下，楚蒂的战机爆炸……
观众的情绪被引导到了最低点。
而陈婉娴这种感性生物，更是在看到苏泰在慢镜头中冲入战机，以一敌多时，听到苏泰充满了愤怒的野性大吼，以及适时响起的人声悲吟时，看到苏泰最终被击中掉下战机、在慢镜头中如稻草般往下飘落时，鼻子一酸，眼睛一红。
这让她想不明白。
她觉得自己对于苏泰这个角色的感情并没这么深，却不知为何还是会忍不住地心头很是难过想哭。
宋铭阳却知道，这完全是技术的作用，是剧情、镜头、配乐多方面技术完美融合、交织的结果。其中，配乐的作用至关重要。
就像他想的那样，在这里，容易被观众所忽略的配乐，才是这段电影真正的主角。
当然，对于配乐的统御，对于镜头的设计，对于所有要素的完美融合，以至于达到这种纯以技术就能牵动情绪的综合执导能力，更为重要。
这是大师级的配乐。
这是大师级的综合执导能力。