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好吧，她确实会，这首还是她小时候学习的第一首琴曲，原因是此曲全是对悠闲自得的渔樵生活的羡慕，还有豪放不羁的洒脱，这些也是她的向往。
池念瑶又走回古筝前坐好，对着叶净修微微点头，示意他自己已准备就绪。
只见叶净修走到其中一个侍卫身边，低声交谈着什么，直到侍卫点头应是，他才又走到另外一个侍卫身边，同样低声交谈。
等全部都交代完成后，他才缓步回到舞台中间，对池念瑶微笑点头。她会意，随着乐声缓缓奏起，正式的表演才开始。
乐曲第一段的引子短小，只出现主、属两个音。
接着是吟唱性的短小乐句，仅是如此就表现出了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复。
第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音作扩充之后，再现主题的尾句，音乐苍劲有力。
谱子她早已牢记在心，古筝的琴弦位置双手已留下记忆，所以她脑在动，手在弹，眼睛紧跟着他的一举一动，她也很想欣赏这位人人敬仰的叶大将军到底是如何出色。
在弹奏前两段的时候，乐曲处于刚开始的阶段，较为平缓，叶净修选择了表演柔和中带着劲力的太极拳。它以技击动作为主体，其核心是劲，运用经络和阴阳学而形成的，具有多重功能的一种拳术。
太极拳要求一动俱动，全身从思想到肢体以至各个部分，尽可能多的参与运动，而且是高度协调精细的运动，绝非局部动，或分开无序动。
掤，用于化解或合力发人。
捋，用于借力向后引力。
挤，对下盘的外掤劲。
按，对上盘的外掤劲，或作反关节拿法。
采，顺力合住对方来力，或作拿法。
挒，以侧掤之劲破坏对方平衡。
肘，以肘尖击人。
靠，以肩膀前后寸劲击人。
此为太极拳的八种核心劲。在技击上也是别具一格，特点鲜明。以静制动，以柔克刚，避实就虚，借力发力，主张一切从客观出发，随人则活，由己则滞。
“彼未动，己先动”，“后发先至”，将对手引进，使其失重落空，或者分散转移对方力量，乘虚而入，全力还击。
池念瑶不知道自己是怎么知道这么多的，只是看到他动作的那一刻，太极拳三个字就已经自己出现在脑海里。
这些关于太极拳的知识熟悉的就好像曾经有人教过她，然后印刻在心中。他的每一个动作都与音乐极其贴合，平缓，低沉，有力。
第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，“撮”和“反撮”指法演奏的双音，以固定低音陪衬旋律，音乐情绪高涨。
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好吧，她确实会，这首还是她小时候学习的第一首琴曲，原因是此曲全是对悠闲自得的渔樵生活的羡慕，还有豪放不羁的洒脱，这些也是她的向往。
池念瑶又走回古筝前坐好，对着叶净修微微点头，示意他自己已准备就绪。
只见叶净修走到其中一个侍卫身边，低声交谈着什么，直到侍卫点头应是，他才又走到另外一个侍卫身边，同样低声交谈。
等全部都交代完成后，他才缓步回到舞台中间，对池念瑶微笑点头。她会意，随着乐声缓缓奏起，正式的表演才开始。
乐曲第一段的引子短小，只出现主、属两个音。
接着是吟唱性的短小乐句，仅是如此就表现出了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复。
第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音作扩充之后，再现主题的尾句，音乐苍劲有力。
谱子她早已牢记在心，古筝的琴弦位置双手已留下记忆，所以她脑在动，手在弹，眼睛紧跟着他的一举一动，她也很想欣赏这位人人敬仰的叶大将军到底是如何出色。
在弹奏前两段的时候，乐曲处于刚开始的阶段，较为平缓，叶净修选择了表演柔和中带着劲力的太极拳。它以技击动作为主体，其核心是劲，运用经络和阴阳学而形成的，具有多重功能的一种拳术。
太极拳要求一动俱动，全身从思想到肢体以至各个部分，尽可能多的参与运动，而且是高度协调精细的运动，绝非局部动，或分开无序动。
掤，用于化解或合力发人。
捋，用于借力向后引力。
挤，对下盘的外掤劲。
按，对上盘的外掤劲，或作反关节拿法。
采，顺力合住对方来力，或作拿法。
挒，以侧掤之劲破坏对方平衡。
肘，以肘尖击人。
靠，以肩膀前后寸劲击人。
此为太极拳的八种核心劲。在技击上也是别具一格，特点鲜明。以静制动，以柔克刚，避实就虚，借力发力，主张一切从客观出发，随人则活，由己则滞。
“彼未动，己先动”，“后发先至”，将对手引进，使其失重落空，或者分散转移对方力量，乘虚而入，全力还击。
池念瑶不知道自己是怎么知道这么多的，只是看到他动作的那一刻，太极拳三个字就已经自己出现在脑海里。
这些关于太极拳的知识熟悉的就好像曾经有人教过她，然后印刻在心中。他的每一个动作都与音乐极其贴合，平缓，低沉，有力。
第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，“撮”和“反撮”指法演奏的双音，以固定低音陪衬旋律，音乐情绪高涨。
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