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个社会是混乱的，绝望中总是会让人看到希望。而且，人们也在用各种各样的事情来掩饰他们的冷漠和社会的绝望表现。就好像是直至最后美国政府都在进行着自己的谎言，骗人以希望，但最终选择的仍是残酷地放弃了男主角。最后的几句对不起，加上男主角的一句：“好吧。”充分的表现了那种在绝望的世界中，人们无望的感*彩。男主角最后由希望之巅猛跌到失望之谷，这真是个绝妙的讽刺！
“影帝一级别的演技！福珀告诉你什么社会的真实！”
——《纽约时报》
很多人在看完电影之后，都认为这是一部非常经典的讽刺国家还有社会的电影。可是我有不同的看法，我认为，《活埋》是一部讽刺人本身的电影。
首先，男主人公将自己求生的稻草完全放在手机上了。诚然，这个办法通过联系外界或许能得到一点帮助，但是作用肯定不大，毕竟，让美国在伊拉克的人对手机进行定位，是个好办法吗？
所以，正常奇怪路况下，这个时候应该自己想办法逃生。看一下他有的工具，手机，手电，捆绑他的绳子，两个荧光棒，一个连自己手指都可以切断的锋利的小刀，一个金属酒瓶……
这些工具的出现完全可以自救了。男主角遇到了一个很好的机会，没有把握住。为什么手可以自救。还是出在手机的问题上面。电影中，男主角是可以和外面的人通话的。你要知道，收集的信号在有土地遮挡的作用下，是没有办法传播太远的。所以也就是说，男主角被埋的地理位置事实上距离真实的地面没有太远。大概也就几英尺的距离。最大程度上不会超过一米的厚度。而这，也是正常被埋的高度。就算是因为活埋，真实条件是在被埋葬的地方会比起其他的位置高一些，形成一山坡形状。可是请注意。男主角被埋的东西到底是什么？！是沙子！不是厚厚的土壤。
众所周知，沙子更容易松散，也就更容易突破。所以，只要男主角通过坏掉的棺材板后，不往上走，是有很大程度上可以通过自己的棺材板减少沙子的阻挡的。而更何况，关押主角的这个棺材的空间还那么大，男主角躺在里面，甚至还有让他可以乱动的距离。但是男主角干了什么，他把自己生存的希望寄托在了别人的身上，就好像是这个社会的大部分人在遇到困难一样，总是要求助于被人次才能够度过困难。却没有发现，其实只要自己可以，那么他自己本身就能够度过难关……
“这就是《活埋》，这就是人生！”
——《每周分析》
戈达尔说：“一部电影只需要一个女孩和一把枪。”而这个时候吕克·贝松却告诉我们：“一部电影只需要用一个男人和一口棺材。”
幽闭空间中，由紧张所释放出的广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击是空前强大的。当一个人醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、小手电等等几样东西，在这个窒息的空间内，他必须想办法活下去。主人公的命运就好像是宇宙一样跌宕起伏。但最后却归结到了黑暗……
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：
不知道你们有没有注意到，影片中重复过很多次一句话：谁关系你得死活？
就像这句话说得那样，在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎你。为什么会这样？不是因为人类各自的自私和软弱。也不是因为什么其他的。只是因为自己所处的社会地位是那样的无望。就好像是主人公本身被埋葬的位置一样，在地底。这个世界上的大部分人都是这样，生活在只有一点点小小光亮的黑暗下面，等待着无尽的黑暗最后的埋葬。想要逃脱，那么就只能自己努力。因为没有谁是谁的救世主。
唯一可以拯救自己的人，就是你自己。
一段时间里面，《活埋》好像吸引了大部分媒体的眼球。同样的，福珀的知名度也越加的大了起来。而就在这样的一个时刻。《歌舞青春》上映了……
个社会是混乱的，绝望中总是会让人看到希望。而且，人们也在用各种各样的事情来掩饰他们的冷漠和社会的绝望表现。就好像是直至最后美国政府都在进行着自己的谎言，骗人以希望，但最终选择的仍是残酷地放弃了男主角。最后的几句对不起，加上男主角的一句：“好吧。”充分的表现了那种在绝望的世界中，人们无望的感*彩。男主角最后由希望之巅猛跌到失望之谷，这真是个绝妙的讽刺！
“影帝一级别的演技！福珀告诉你什么社会的真实！”
——《纽约时报》
很多人在看完电影之后，都认为这是一部非常经典的讽刺国家还有社会的电影。可是我有不同的看法，我认为，《活埋》是一部讽刺人本身的电影。
首先，男主人公将自己求生的稻草完全放在手机上了。诚然，这个办法通过联系外界或许能得到一点帮助，但是作用肯定不大，毕竟，让美国在伊拉克的人对手机进行定位，是个好办法吗？
所以，正常奇怪路况下，这个时候应该自己想办法逃生。看一下他有的工具，手机，手电，捆绑他的绳子，两个荧光棒，一个连自己手指都可以切断的锋利的小刀，一个金属酒瓶……
这些工具的出现完全可以自救了。男主角遇到了一个很好的机会，没有把握住。为什么手可以自救。还是出在手机的问题上面。电影中，男主角是可以和外面的人通话的。你要知道，收集的信号在有土地遮挡的作用下，是没有办法传播太远的。所以也就是说，男主角被埋的地理位置事实上距离真实的地面没有太远。大概也就几英尺的距离。最大程度上不会超过一米的厚度。而这，也是正常被埋的高度。就算是因为活埋，真实条件是在被埋葬的地方会比起其他的位置高一些，形成一山坡形状。可是请注意。男主角被埋的东西到底是什么？！是沙子！不是厚厚的土壤。
众所周知，沙子更容易松散，也就更容易突破。所以，只要男主角通过坏掉的棺材板后，不往上走，是有很大程度上可以通过自己的棺材板减少沙子的阻挡的。而更何况，关押主角的这个棺材的空间还那么大，男主角躺在里面，甚至还有让他可以乱动的距离。但是男主角干了什么，他把自己生存的希望寄托在了别人的身上，就好像是这个社会的大部分人在遇到困难一样，总是要求助于被人次才能够度过困难。却没有发现，其实只要自己可以，那么他自己本身就能够度过难关……
“这就是《活埋》，这就是人生！”
——《每周分析》
戈达尔说：“一部电影只需要一个女孩和一把枪。”而这个时候吕克·贝松却告诉我们：“一部电影只需要用一个男人和一口棺材。”
幽闭空间中，由紧张所释放出的广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击是空前强大的。当一个人醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、小手电等等几样东西，在这个窒息的空间内，他必须想办法活下去。主人公的命运就好像是宇宙一样跌宕起伏。但最后却归结到了黑暗……
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：
不知道你们有没有注意到，影片中重复过很多次一句话：谁关系你得死活？
就像这句话说得那样，在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎你。为什么会这样？不是因为人类各自的自私和软弱。也不是因为什么其他的。只是因为自己所处的社会地位是那样的无望。就好像是主人公本身被埋葬的位置一样，在地底。这个世界上的大部分人都是这样，生活在只有一点点小小光亮的黑暗下面，等待着无尽的黑暗最后的埋葬。想要逃脱，那么就只能自己努力。因为没有谁是谁的救世主。
唯一可以拯救自己的人，就是你自己。
一段时间里面，《活埋》好像吸引了大部分媒体的眼球。同样的，福珀的知名度也越加的大了起来。而就在这样的一个时刻。《歌舞青春》上映了……