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当年我还是小姑娘，我问我妈妈将来怎样
会不会富有长得漂亮，妈妈她对我讲
该怎样怎样，谁知道将来怎样
你问谁也说不上将来怎样
后来我长成了大姑娘
我问我情郎将来怎样
会不会天天彩虹缤纷
情郎他对我讲，该怎样怎样
谁知道将来怎样，你问谁也说不上将来怎样
后来我有了儿女们，她们问妈妈将来怎样
会不会富有长得漂亮，我对她们也讲
该怎样怎样，谁知道将来怎样
你问谁也说不上将来会怎样
在恶评如潮的情况下看裸体切割，突然就被开头那首童谣迷住了。那尽管是一部所谓的悬念片，却带领我展开了一段神秘而宿命的旅程。电影一开始“女孩”就已经长大了，她没有顺着童谣里的预言经历人生，而是选择在最盛年的时候寂寞。她心中的情欲就如歌词一样饥渴地寻求答案，然后假装淡定地观望别人的生活。
将来会怎样？将来倒底会怎样？
当性成了一种尊重，我突然就理解了罗曼史中的那个女人，她说认为男人与之做ài是对一个女人的最高奖赏，如果被拒绝，则是污辱。于是她最后打开那个煤气炉，让那个“不尊重”她的男子永远离开。她生下孩子，就像终结某些情绪和态度，又像是要重新开始。我第一次知道原来胎儿从产门出来是带着一股绿色液体的，很粘稠，也许还比较温暖，这就是那个欲望女人给你的注解。
梅格。瑞恩老了，但是简。皮坎儿让她出演这样的角色显然不是想让她靠裸露重建美貌，她只是看到了这个曾经的美国甜心如今的寂寞与天真。于是皮坎儿让她去偷窥一场刺激阴郁的囗交，然后陷入无尽的幻想。所以当她遇上一个可以为她囗交的男子时，她只是在追寻一个单一的答案，这个答案也许是答非所问，但是谁说幸福不能与性爱等同呢？当梅格站在那个高高的灯塔上惊恐万状地要挣脱一场谋杀时，她早已忘记自己是如何跟着一个杀人犯来到这儿的。猜疑与妄想一向是女人的强项，我们自以为冰雪聪明却总是不幸落入别人的圈套，发现不对就喜欢急着摆脱，结果落入更深的深渊。
又想起片头那首看似超脱历尽苍桑的歌了，我们的将来不是由我们的灵魂来支配的，而是一种更透明的自我肯定。圣经里说得好：“男人把女人往上一抛，那女人至今浮在空中。”我们就是那些浮在空中下不来的女人，无所适从是应该的。只是有些人抓住了一个空中偶然飞过的支点，然后学会控制，有些女人却不行，阴影与挫折是我们的致命伤。也许用情欲谋杀掉灵魂是最好的选择。
表现对灵魂最深刻拷问的我始终认为是神秘河这样的电影（向21克说声抱歉），永远记得德维问吉米最后一次看到戴夫是在何时何地，吉米指着那个街道的尽头说：“是在那条路上，戴维还是孩子时被汽车载走时。”我突然听到自己心脏碎裂的声音。戴维早已死了，不是吉米的子弹射死的，而是那场童年的灾难将他的灵魂硬生生掐灭了。他即使长大成人，娶妻生子，却依然盖不住脸上若有若无的忧郁。这是一场“灵魂重伤”他的伤到死也许都还没有痊愈。他妻子不信任他是因为她无法对一个心死的人有感应，感知不到他在真相与谎言之间的区别。所以事情走向毁灭的姿态是那么自然，自然到吉米的妻子只用了十几分钟就安慰了丈夫的心，在那个狂欢人群游行过那条街道时，戴维好像从来就没有出现过。
经常听人说，我们的伤痛往往是自己给自己的，我相信。只是有时候，谁都不能控制自己的感性烙印，淡化不等于忘记，放纵不等于轻浮。扪心自问的时候，我们也许都不知道灵魂在哪儿，只晓得哪些感受在脑中塞得满满地，只有“幻灭”这个字眼在眼中闪动时，才晓得我们如此“情”难自禁。吉米的一枪，崩掉了戴维的肉身，尽管戴维在弥留时恐惧地说：“我还没准备好。”
不，戴维不是没准备好，他只是不知道自己没有灵魂而已。
当年我还是小姑娘，我问我妈妈将来怎样
会不会富有长得漂亮，妈妈她对我讲
该怎样怎样，谁知道将来怎样
你问谁也说不上将来怎样
后来我长成了大姑娘
我问我情郎将来怎样
会不会天天彩虹缤纷
情郎他对我讲，该怎样怎样
谁知道将来怎样，你问谁也说不上将来怎样
后来我有了儿女们，她们问妈妈将来怎样
会不会富有长得漂亮，我对她们也讲
该怎样怎样，谁知道将来怎样
你问谁也说不上将来会怎样
在恶评如潮的情况下看裸体切割，突然就被开头那首童谣迷住了。那尽管是一部所谓的悬念片，却带领我展开了一段神秘而宿命的旅程。电影一开始“女孩”就已经长大了，她没有顺着童谣里的预言经历人生，而是选择在最盛年的时候寂寞。她心中的情欲就如歌词一样饥渴地寻求答案，然后假装淡定地观望别人的生活。
将来会怎样？将来倒底会怎样？
当性成了一种尊重，我突然就理解了罗曼史中的那个女人，她说认为男人与之做ài是对一个女人的最高奖赏，如果被拒绝，则是污辱。于是她最后打开那个煤气炉，让那个“不尊重”她的男子永远离开。她生下孩子，就像终结某些情绪和态度，又像是要重新开始。我第一次知道原来胎儿从产门出来是带着一股绿色液体的，很粘稠，也许还比较温暖，这就是那个欲望女人给你的注解。
梅格。瑞恩老了，但是简。皮坎儿让她出演这样的角色显然不是想让她靠裸露重建美貌，她只是看到了这个曾经的美国甜心如今的寂寞与天真。于是皮坎儿让她去偷窥一场刺激阴郁的囗交，然后陷入无尽的幻想。所以当她遇上一个可以为她囗交的男子时，她只是在追寻一个单一的答案，这个答案也许是答非所问，但是谁说幸福不能与性爱等同呢？当梅格站在那个高高的灯塔上惊恐万状地要挣脱一场谋杀时，她早已忘记自己是如何跟着一个杀人犯来到这儿的。猜疑与妄想一向是女人的强项，我们自以为冰雪聪明却总是不幸落入别人的圈套，发现不对就喜欢急着摆脱，结果落入更深的深渊。
又想起片头那首看似超脱历尽苍桑的歌了，我们的将来不是由我们的灵魂来支配的，而是一种更透明的自我肯定。圣经里说得好：“男人把女人往上一抛，那女人至今浮在空中。”我们就是那些浮在空中下不来的女人，无所适从是应该的。只是有些人抓住了一个空中偶然飞过的支点，然后学会控制，有些女人却不行，阴影与挫折是我们的致命伤。也许用情欲谋杀掉灵魂是最好的选择。
表现对灵魂最深刻拷问的我始终认为是神秘河这样的电影（向21克说声抱歉），永远记得德维问吉米最后一次看到戴夫是在何时何地，吉米指着那个街道的尽头说：“是在那条路上，戴维还是孩子时被汽车载走时。”我突然听到自己心脏碎裂的声音。戴维早已死了，不是吉米的子弹射死的，而是那场童年的灾难将他的灵魂硬生生掐灭了。他即使长大成人，娶妻生子，却依然盖不住脸上若有若无的忧郁。这是一场“灵魂重伤”他的伤到死也许都还没有痊愈。他妻子不信任他是因为她无法对一个心死的人有感应，感知不到他在真相与谎言之间的区别。所以事情走向毁灭的姿态是那么自然，自然到吉米的妻子只用了十几分钟就安慰了丈夫的心，在那个狂欢人群游行过那条街道时，戴维好像从来就没有出现过。
经常听人说，我们的伤痛往往是自己给自己的，我相信。只是有时候，谁都不能控制自己的感性烙印，淡化不等于忘记，放纵不等于轻浮。扪心自问的时候，我们也许都不知道灵魂在哪儿，只晓得哪些感受在脑中塞得满满地，只有“幻灭”这个字眼在眼中闪动时，才晓得我们如此“情”难自禁。吉米的一枪，崩掉了戴维的肉身，尽管戴维在弥留时恐惧地说：“我还没准备好。”
不，戴维不是没准备好，他只是不知道自己没有灵魂而已。