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“能证明这幅画完整的就是作者在绘制清明上河图时所留下的绘制布局密码，将其定名为“二均分法”密码、“六均分法”密码与“十二均分法”密码。
欧阳老爷子一边说，一边用手指给吴天缘看，分析道：所谓二均分法密码，就是将画从中部平均分开，这时可以看到这条均分线正好落在清明上河图中心部位的拱桥顶端，而拱桥部分正是这幅画所描绘场景的高潮所在。”
“六均分密码，就是将《清明上河图》平均分为六段。首段为市郊风景，中段是汴河沿岸景色和繁忙的汴河码头，后段为热闹的市区街景。”
“在首段“市郊风景”的后部有很长一段汴河并有卸粮码头出现，而在中段“汴河风景”的尾段又出现了街区。这种分段介绍清明上河图的做法只是为了更直观的向读者介绍这幅伟大长卷？”
“现在还将此画卷以三段来看，首先看到首段中部是一片旱柳树林，树林上下贯穿，除下端留有一点空地外，几乎密不透风，把首段中的郊野景色和即将出现的街市与汴河景色分割开来，而这种幕墙一样的树林在之后的画卷中再未出现过。”
“中段的中部是全图的高潮拱桥，而后段的中部正好是高大的城门。这时观者都可看到首段中部的树林、中段中部的拱桥和尾段中部的城门都是图中最高大、壮观的景物。如果把三段图景均分为六段，就可以看到，三条均分线分别从这三段画面正中心分过。”
“更惊奇的是，分割线正好落在了树林之上，拱桥中部和城门的中心部，这分明是张择端当年绘制清明上河图时有意的布局，这也正是证明这幅画流传至今的仍是完整图卷的有力证据。”
欧阳老爷子兴奋道：“我们内部也研究过多次，认为既然画家当年在绘制清明上河图时有意对画面进行布局，其中就会隐藏着更多的布局密码，所以又在“六均分法”的基础上进行了“十二均分法”的研究，结果发现了令笔者更为震惊的布局密码。”
“在六段图的正中部划线，把清明上河图平均分为十二段。立刻看到，六段图中第一段的正中分线从郊野中的一片草屋中间穿过。在六段图中第二段的正中分线附近汴河开始在图中出现。依次类推，都是如此！”
吴天缘认同的点头，清明上河图是一幅长达5.28米的巨型长卷，画家在绘制此类长卷时，肯定会对画面事先做好布局，这样才能保证画面不乱结构合理。
况且它属于界画长卷，作画时使用界尺，这样对画面的布局与比例结构要求就更高。而今《清明上河图》的画面布局密码，充分的证明了清明上河图是完整的，在长达几百年的流传过程中，并未残缺。因为此画如曾在流传过程中残缺，那绘者当年的布局一定会大乱。而今布局井然有序，正好证明其完整无缺。
欧阳老爷子走到最后，总结道：“除此之外，画的开端和结尾，也很好的证明着它并未残缺。在清明上河图的开端部分，有一段一厘米长的空白，在此空白处除有地面的少许描绘外，并无任何景物。这一现象在之后的画卷中从未出现，这样的留白正表明着画卷顺理成章的开端。”
“而在结尾部分，路北垂柳的根部已经与路南树枝顶端连在了一起，把向西去的路完全的封堵，这在清明上河图中也是从未有过。这正表明着当年绘者的用意，就是表示画卷的结束。并且在画中所绘的柳树... -->>
“能证明这幅画完整的就是作者在绘制清明上河图时所留下的绘制布局密码，将其定名为“二均分法”密码、“六均分法”密码与“十二均分法”密码。
欧阳老爷子一边说，一边用手指给吴天缘看，分析道：所谓二均分法密码，就是将画从中部平均分开，这时可以看到这条均分线正好落在清明上河图中心部位的拱桥顶端，而拱桥部分正是这幅画所描绘场景的高潮所在。”
“六均分密码，就是将《清明上河图》平均分为六段。首段为市郊风景，中段是汴河沿岸景色和繁忙的汴河码头，后段为热闹的市区街景。”
“在首段“市郊风景”的后部有很长一段汴河并有卸粮码头出现，而在中段“汴河风景”的尾段又出现了街区。这种分段介绍清明上河图的做法只是为了更直观的向读者介绍这幅伟大长卷？”
“现在还将此画卷以三段来看，首先看到首段中部是一片旱柳树林，树林上下贯穿，除下端留有一点空地外，几乎密不透风，把首段中的郊野景色和即将出现的街市与汴河景色分割开来，而这种幕墙一样的树林在之后的画卷中再未出现过。”
“中段的中部是全图的高潮拱桥，而后段的中部正好是高大的城门。这时观者都可看到首段中部的树林、中段中部的拱桥和尾段中部的城门都是图中最高大、壮观的景物。如果把三段图景均分为六段，就可以看到，三条均分线分别从这三段画面正中心分过。”
“更惊奇的是，分割线正好落在了树林之上，拱桥中部和城门的中心部，这分明是张择端当年绘制清明上河图时有意的布局，这也正是证明这幅画流传至今的仍是完整图卷的有力证据。”
欧阳老爷子兴奋道：“我们内部也研究过多次，认为既然画家当年在绘制清明上河图时有意对画面进行布局，其中就会隐藏着更多的布局密码，所以又在“六均分法”的基础上进行了“十二均分法”的研究，结果发现了令笔者更为震惊的布局密码。”
“在六段图的正中部划线，把清明上河图平均分为十二段。立刻看到，六段图中第一段的正中分线从郊野中的一片草屋中间穿过。在六段图中第二段的正中分线附近汴河开始在图中出现。依次类推，都是如此！”
吴天缘认同的点头，清明上河图是一幅长达5.28米的巨型长卷，画家在绘制此类长卷时，肯定会对画面事先做好布局，这样才能保证画面不乱结构合理。
况且它属于界画长卷，作画时使用界尺，这样对画面的布局与比例结构要求就更高。而今《清明上河图》的画面布局密码，充分的证明了清明上河图是完整的，在长达几百年的流传过程中，并未残缺。因为此画如曾在流传过程中残缺，那绘者当年的布局一定会大乱。而今布局井然有序，正好证明其完整无缺。
欧阳老爷子走到最后，总结道：“除此之外，画的开端和结尾，也很好的证明着它并未残缺。在清明上河图的开端部分，有一段一厘米长的空白，在此空白处除有地面的少许描绘外，并无任何景物。这一现象在之后的画卷中从未出现，这样的留白正表明着画卷顺理成章的开端。”
“而在结尾部分，路北垂柳的根部已经与路南树枝顶端连在了一起，把向西去的路完全的封堵，这在清明上河图中也是从未有过。这正表明着当年绘者的用意，就是表示画卷的结束。并且在画中所绘的柳树... -->>
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