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江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片,不到两个小时,你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片,所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势,在仿制古瓷上费尽心思。”

    “比如老胎新绘,用清中后期及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩,使其价值增倍。”

    “老釉新胎,仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”

    “旧件新器,用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,组装在新的瓷器中,这种作伪迷惑性较强,需要资深藏家才能分辨。”

    “做旧的手法,大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期,做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面,然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。”

    “从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当,一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损,其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”

    “中低档次仿品出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱,一天下来也能赚个百十元,也是一桩好生意。”

    “高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果,掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密,在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶,但是标签已被撕掉以免泄露。”

    “用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异,比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精,而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸等等。”

    吴天缘感叹道真是找对人!行家一出手,便知有没有!字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关,走的也是最高端路子,最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子,竟然开始仿制宋代真迹,博物馆有很多珍品临摹,水平越来越高。

    老唐总结道:“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营,尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产,原因很简单,生产单纯的工艺瓷亏本更大。”

    “自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后,很多下岗工人没有生活来源,解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产,根本不可能依靠生产日用瓷赚钱,只有通过生产小成本的工艺瓷这条路,无奈参与人群太多,最终造成市场供大于求。”

    “基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利,对小生产者而言,单纯的工艺瓷已难以为继,故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业,小生产者因为资金不足,只能生产低档次的仿古瓷,每件售价从一二百元到四五百元不等,除去成本所剩无几;他们在下次的生产中会更加削减开支,产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环,也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”

    吴天缘听完老唐的介绍,对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识,就是几个字,大而不强,多而不精!

    和其他工业制造一样,国内还是劳动密集型产业,没有真正的创新技术和品牌附加值,只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手,几十倍上百倍利润被家人轻松拿走,景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)

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