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运来打动观众。
截教教众之间的情义、不顾自身忘却一切的坚持，这就是成秋屏在这部影片中想要展现的。毕竟《封神演义》原著就是一部说是神仙，赞是凡人的小说，这一点是被成秋屏保留了下来的。
《洪荒之封神演义》是一部如同《华夏之三国演义》一样的大戏，电影式电视剧。不过好歹比起来长度没那么长，成秋屏对于《洪荒之封神演义》的剧本安排也比较简略。不得不承认的是这种简略有很大程度上是因为成秋屏实在记不太清楚封神的具体情节了，什么陈塘关什么十绝阵之类的，也就只不过是还记得个名字，模模糊糊。靠着自己坑爹的记忆力在异世界打拼的女导演压力着实挺大。
不过说是没多少记忆了，好歹没有其他人会如地球的考据党一样从各种故纸堆里找出各种理由表示你这剧本这里不对那里不对，所以成秋屏硬着头皮就自己上，把一些情节给填补了。
最终下来，这部电影的剧本就被划分成为了几个大的部分。大线自然是两条，圣人道统之争和周兴商亡，或者说是人和仙两条线。在周朝代商这一条线索上，则是十分传统地从纣王对女娲的倾慕开始，苏妲己祸乱朝政一直到纣王自残结束。这一条线还要分成两条小的线索，一方面就是纣王和妲己之间的情感关系，另一条线则是姜子牙辅佐周王。剧本中的重点被放在了纣王妲己感情上，奉命祸乱国家的妖和被迷惑的王之间的感情变化，这是极具有感情张力的一段剧情，理所当然的，前期纣王会显得昏庸无道，但是最后自残之前，却会暴露纣王早已知道妲己是妖这一点，进行颠覆。不过成秋屏并不希望弄出什么纣王是因为对妲己的爱而纵容了她，这样的情节太老套了。成秋屏预设中更希望这一个情节维持微妙的平衡——纣王什么都知道，他到底是因为恣意妄为将自己的国家和生命都当做了玩物呢？还是因为知道圣人的道统之争已经决定了这个国度的未来，所以选择以这样的方式保全了很多臣子呢？能够让人有诸多猜想才是最佳的尺度。也不知道到时候曹桓能表现到什么程度。
圣人道统之争这一条线则显得没那么分明，封神中戏份最重的是自然是阐教和截教。要如何显得阐教并非是反角，这个把握非常困难，而女娲对于整个封神的引导作用，还有西方二圣没有真正参与却又无处不参与，这也是个难题。当然，圣人是后期才出现，属于最后解密的一部分了。前期更多的是那些单独出彩的人物。孔宣、哪吒、杨戬……这些接地气的人物，才是神仙中最容易让人喜欢的角色。
所有的演员们都在揣摩角色适应他们应该有的演技水准，而成秋屏刚刚用《华夏之周旋传奇》的民国风音乐折磨了越离澜一次之后就再度要求神话系列的音乐了。
越离澜嚎叫自己遇人不淑。
“……一部电影的配乐那么多，每次都是我，每次都是短短几个月就要拿出成品，还是电影没完成的时候就要我弄出来，大姐你这是要变相地折磨死我吗？”
成秋屏对于这位苦逼人士的回应，只有一句完全没有找到重点的：“我才十六，不是大姐。”
“……好吧，成秋屏小姐。我只是想表示我不是非人类，也是需要休息的，而且，伟大的灵感往往是需要时间和经历来积累，而不是如同你现在这样，和在富矿矿脉上面用铁铲挖矿一样，想到的时候就去挖，总会有的。”
成秋屏露出了诧异的神色，“难道不是吗？我一直以为你就是那个永无止尽的矿脉，我不过是用小锤子敲了几下而已。”
越离澜无力，“绝大多数的伟大的音乐家，用尽一生也只写出了不到十支交响曲而已。”
“但是这是电影配乐又不是交响乐。”成秋屏笑，“好啦，有些音乐我也能弄出来，你帮忙写下来就是了。”她手头倒是有几首合适用的音乐，比方说一首专门写哪吒的歌。说实话，别的歌她不怎么听，但古风之类的歌曲，她记得不少。现在就能够拿出来用了。
但是听到她这样说的越离澜一点都没有高兴，“这更耗费时间好吧……”需要把部分跑调的曲子一点一点修改到成秋屏满意的程度，那比原创还纠结。
运来打动观众。
截教教众之间的情义、不顾自身忘却一切的坚持，这就是成秋屏在这部影片中想要展现的。毕竟《封神演义》原著就是一部说是神仙，赞是凡人的小说，这一点是被成秋屏保留了下来的。
《洪荒之封神演义》是一部如同《华夏之三国演义》一样的大戏，电影式电视剧。不过好歹比起来长度没那么长，成秋屏对于《洪荒之封神演义》的剧本安排也比较简略。不得不承认的是这种简略有很大程度上是因为成秋屏实在记不太清楚封神的具体情节了，什么陈塘关什么十绝阵之类的，也就只不过是还记得个名字，模模糊糊。靠着自己坑爹的记忆力在异世界打拼的女导演压力着实挺大。
不过说是没多少记忆了，好歹没有其他人会如地球的考据党一样从各种故纸堆里找出各种理由表示你这剧本这里不对那里不对，所以成秋屏硬着头皮就自己上，把一些情节给填补了。
最终下来，这部电影的剧本就被划分成为了几个大的部分。大线自然是两条，圣人道统之争和周兴商亡，或者说是人和仙两条线。在周朝代商这一条线索上，则是十分传统地从纣王对女娲的倾慕开始，苏妲己祸乱朝政一直到纣王自残结束。这一条线还要分成两条小的线索，一方面就是纣王和妲己之间的情感关系，另一条线则是姜子牙辅佐周王。剧本中的重点被放在了纣王妲己感情上，奉命祸乱国家的妖和被迷惑的王之间的感情变化，这是极具有感情张力的一段剧情，理所当然的，前期纣王会显得昏庸无道，但是最后自残之前，却会暴露纣王早已知道妲己是妖这一点，进行颠覆。不过成秋屏并不希望弄出什么纣王是因为对妲己的爱而纵容了她，这样的情节太老套了。成秋屏预设中更希望这一个情节维持微妙的平衡——纣王什么都知道，他到底是因为恣意妄为将自己的国家和生命都当做了玩物呢？还是因为知道圣人的道统之争已经决定了这个国度的未来，所以选择以这样的方式保全了很多臣子呢？能够让人有诸多猜想才是最佳的尺度。也不知道到时候曹桓能表现到什么程度。
圣人道统之争这一条线则显得没那么分明，封神中戏份最重的是自然是阐教和截教。要如何显得阐教并非是反角，这个把握非常困难，而女娲对于整个封神的引导作用，还有西方二圣没有真正参与却又无处不参与，这也是个难题。当然，圣人是后期才出现，属于最后解密的一部分了。前期更多的是那些单独出彩的人物。孔宣、哪吒、杨戬……这些接地气的人物，才是神仙中最容易让人喜欢的角色。
所有的演员们都在揣摩角色适应他们应该有的演技水准，而成秋屏刚刚用《华夏之周旋传奇》的民国风音乐折磨了越离澜一次之后就再度要求神话系列的音乐了。
越离澜嚎叫自己遇人不淑。
“……一部电影的配乐那么多，每次都是我，每次都是短短几个月就要拿出成品，还是电影没完成的时候就要我弄出来，大姐你这是要变相地折磨死我吗？”
成秋屏对于这位苦逼人士的回应，只有一句完全没有找到重点的：“我才十六，不是大姐。”
“……好吧，成秋屏小姐。我只是想表示我不是非人类，也是需要休息的，而且，伟大的灵感往往是需要时间和经历来积累，而不是如同你现在这样，和在富矿矿脉上面用铁铲挖矿一样，想到的时候就去挖，总会有的。”
成秋屏露出了诧异的神色，“难道不是吗？我一直以为你就是那个永无止尽的矿脉，我不过是用小锤子敲了几下而已。”
越离澜无力，“绝大多数的伟大的音乐家，用尽一生也只写出了不到十支交响曲而已。”
“但是这是电影配乐又不是交响乐。”成秋屏笑，“好啦，有些音乐我也能弄出来，你帮忙写下来就是了。”她手头倒是有几首合适用的音乐，比方说一首专门写哪吒的歌。说实话，别的歌她不怎么听，但古风之类的歌曲，她记得不少。现在就能够拿出来用了。
但是听到她这样说的越离澜一点都没有高兴，“这更耗费时间好吧……”需要把部分跑调的曲子一点一点修改到成秋屏满意的程度，那比原创还纠结。