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《惊情四百年》剧组的人有些期盼,有些忐忑不安。
实际上去年几部片子,它的影响也不小。
原来电影里,哪座古堡是阴森丑陋粗糙的。有可能是经费紧张,有可能导演有意地渲染一些阴森的气氛。显然效果不大好,不但不能满足观众的视觉享受,也弱化了结尾所带来的冲击,至少李默认为主角死了是好事,世间少了一个祸害。
逻辑上也说不通,作为一个出身不凡,有钱又活了几百年的老怪物,难道一点不注重生活享受?
于是李默做了一些修改,因为主角是吸血鬼,不想引起外界的注意,古堡外面的装璜一般般,但也不像原来电影那么破破烂烂,古堡里面却是很奢华。
也有一些阴森的场面,不过总体是以奢华与哀伤为主流格调,又减少了一些主角凶戾与牢房里吃虫子的恶心场面,让观众减轻对主角的反感,格调也一致,所以电影放到最后,许多观众又再次泪奔。
有人直接说,它不能算是一部恐怖片,更不是一部血腥的吸血鬼片,而是一部地道的魔幻爱情大片,其艺术价值不比《人鬼情未了》遑让多少。
两个主角,彼特与德普的未婚妻薇诺娜·瑞德一夕成名,成为诸多广告商与好莱坞追捧的对象。
不过在这个奖项上,它有一个强大的对手,那就是法国大片《大鼻子情圣》。
安奈特·贝宁拆开信封,大声说道:“《惊情四百年》。”
《惊情四百年》剧组的人一起站起来欢呼。
但哥伦比亚与《惊情四百年》剧组心中也有数,虽然它反响大,然而其题材正好是这些学院派评委最不欢迎的一种,今天虽然派人来了,心中早就做好了陪太子读书的准备。
虽然是一个小奖,那也是意外之喜。
卢克·马尔基激动地走了上去,捧起了小金人,说:“一年多前,老板打电话给我,说,你的祖先是一个英国绅士,因为破产,才流落到美国。但我想,你的血液里一定还继续流淌着贵族的奢华、优雅,恰巧奢华与优雅便是这部电影服装设计的基调。”
大家能理解他话中的意思,故事发生的时空,正是西方列强掳掠全世界殖民地财富,以及工业革命的时间段,许多西方贵族比较有钱,着重享受,因此在那个时代里,欧洲服装设计也开始脱变,许多服装在后来人眼中看来,依然是很美丽高雅的,以至许多设计师不断地从那个时代服装中寻找灵感,时尚界则称它为复古风。
当然,没有人会深想,这段繁荣奢华的历史背后,所饱含的血腥。
前面说得还正常,接下来,卢克·马尔基语无伦次了。
“感谢老板,他有一双洞察心灵的眼睛,他有着大海般的智慧,他是我的偶像……”
李默郁闷地抱着脑袋低下头去。
许多观众看到这里,都感到好笑。
不过也有一些人知道真相,不仅李默给了马尔基这个机会,也指导了其设计的基调,之所以李默让马尔基与宜丽内部许多设计师崇拜,还有一个原因,那就是李默所画的,锁在宜丽他办公室那个大保箱里的各种服装草图。即便宜丽现在扩大了,还是有一半多设计的服装,是来自李默这些草图的灵感。
但天才吗,肯定与别人不一样了。
只是一会,贝宁咳嗽起来。
从第一届开始,每位获奖者都会致谢辞。但在一九四二年,因《米尼佛夫人》而获最佳女主角奖的葛丽尔·嘉逊,由于激动,竟说了长达一小时的感谢之类的话,她说爽快了,大家一起让她说怂了。
后来将致谢答辞限制在两三分钟,自电视直播后,答辞的时间更短,连一分钟都不到。
马尔基滔滔不绝说完了对李默的仰慕之情,又感谢同僚们的帮助,早过了一分钟。
因此让贝宁直接请了下去。
马尔基有些急,说:“我还没有感谢我的家人呢。”
大伙看着他的夯样,全场大乐。
李默继续捂脸。
但他忽视想到了一个问题。
与上届相比,这届明显颁奖顺序做了很大的调整。
这也正常,奥斯卡奖颁奖顺序时常做着调整,与后来的颁奖仪式也截然不同。
不过将服装奖放在前面,是不是有其他的含义?
比如为了收视率,据李默听到的消息,因为去年《人鬼情未了》几个提名奖全部落选,导致许多观众不满,有人提出,拒绝收看这届奥斯卡奖。
奥斯卡颁奖仪式,最早是45年ABC出资十万美元,进行全国广播直播,52年又被NEC用高价格拿下,实施电视直播。60年又被ABC重新拿回,70年又让NBC拿下,自74年后重新回到ABC手中。实施电视直播后,价格涨到了一百万美元,现在价格越涨越高了。
ABC出了高价格,无疑会追求收视率,会对奥斯卡评委会进行一些施压。人鬼情未了获得了服装奖,但服装师是来自宜丽公司的,则代表着这些奥斯卡不会有任何歧视性行为。
他在胡思乱想,颁奖继续,接下来是最佳原创配乐奖,《与狼共舞》杀出了重围……总之,像这种大背景,大时代,正能量的主题大片,一般都是学院派评委的最爱。
《与狼共舞》场面大,主题也大,配乐同样磅礴大气,它最终获胜,并不让人感到意外。
约翰.巴里上去领奖,但镜头再次对准了李默,眼下颁出三个奖,可多少都与李默有着关系。
随后是荣誉奖,获奖者是索菲·罗兰,这是一个30年后的女演员,在六十年代颇有名气,至今仍活跃在好莱坞。不过这届有些意外,一共决出了两个荣誉奖获得者,后面一个更老了,是1905年出生的,名叫茂娜·罗埃,但过一会儿才轮到她出场。
对于这两个女演员,李默根本不熟悉,不过是前辈,李默得表示尊重,同样报以热烈的掌声。
杰夫·布里吉斯介绍最佳影片提名电影《沉默的羔羊》,不是它已经获奖了,而是五部最佳影片提名电影,都会做介绍,也能说某种意义上,它们代表着去年整个北美一年五部最优秀的电影。
其实另一个时空,介绍的不是《沉默的羔羊》,而是《教父3》。
教父三部曲在中国被神话,但在美国人眼里,前两部都承认不错,第三部无论票房还是口碑都扑掉了,有的媒体直接说:纯属画蛇添足,弗朗西斯·福特·科波拉本该拒绝接拍本片。
因为导演科波拉被哥伦比亚拉去拍《惊情四百年》了,所以这部电影还没有拍。
但自从《惊情四百年》上映后,派拉蒙与科波拉又开始筹拍这部电影。
《教父3》李默是知道的,但肯定记得不哪一年拍的,即便知道了,事不关己,高高挂起,他不会参与,也不会发表意见。
到了最佳短片奖,获奖者是《误餐》。
迈克尔·凯恩介绍早期电脑纪念剪辑片段,又到了另一个小奖,音效编辑奖,获奖者是《猎杀红色十月号》,其实这部电影也不错的,但票房却不大理想。
重量级大奖到了,最佳导演奖。
李默想了想后来的奥斯卡奖颁奖顺序,心里想到,区别真是很大啊。
获得提名的是《与狼共舞》的导演凯文·科斯特纳,《沉默的羔羊》导演乔纳森·戴米,《惊情四百年》的导演弗朗西斯·福特·科波拉,《好家伙》的导演马丁·斯科塞斯,这也是一个有名气的导演,后来的《华尔街之狼》与《禁闭岛》就是出自他的手,还有《命运的转折》导演巴贝特·施罗德。
如果奥斯卡评委会不搞歧视,后面三个都可以无视了。
李默同样很好奇。
在他心中,这两部电影是同等量级的,一个广度略欠,深度有余,一个深度略缺,广度有余。
颁奖的是汤姆·克鲁斯,他也好奇地看着李默,以及戴米与科斯特纳,心里在想,这还真是一个艰难的选择啊。
不久,他拆开信封,说:“乔纳森·戴米。”
李默心中讥讽道,果然这些装逼的电影是奥斯卡评委的喜爱。
电视机的观众也有这样的想法。
真相不是这样的,一是与乔纳森相比,凯文的资历明显不足,只能说他现在岁数不大,精力旺盛,因此拍摄这部电影时很敬业,搞... -->>
《惊情四百年》剧组的人有些期盼,有些忐忑不安。
实际上去年几部片子,它的影响也不小。
原来电影里,哪座古堡是阴森丑陋粗糙的。有可能是经费紧张,有可能导演有意地渲染一些阴森的气氛。显然效果不大好,不但不能满足观众的视觉享受,也弱化了结尾所带来的冲击,至少李默认为主角死了是好事,世间少了一个祸害。
逻辑上也说不通,作为一个出身不凡,有钱又活了几百年的老怪物,难道一点不注重生活享受?
于是李默做了一些修改,因为主角是吸血鬼,不想引起外界的注意,古堡外面的装璜一般般,但也不像原来电影那么破破烂烂,古堡里面却是很奢华。
也有一些阴森的场面,不过总体是以奢华与哀伤为主流格调,又减少了一些主角凶戾与牢房里吃虫子的恶心场面,让观众减轻对主角的反感,格调也一致,所以电影放到最后,许多观众又再次泪奔。
有人直接说,它不能算是一部恐怖片,更不是一部血腥的吸血鬼片,而是一部地道的魔幻爱情大片,其艺术价值不比《人鬼情未了》遑让多少。
两个主角,彼特与德普的未婚妻薇诺娜·瑞德一夕成名,成为诸多广告商与好莱坞追捧的对象。
不过在这个奖项上,它有一个强大的对手,那就是法国大片《大鼻子情圣》。
安奈特·贝宁拆开信封,大声说道:“《惊情四百年》。”
《惊情四百年》剧组的人一起站起来欢呼。
但哥伦比亚与《惊情四百年》剧组心中也有数,虽然它反响大,然而其题材正好是这些学院派评委最不欢迎的一种,今天虽然派人来了,心中早就做好了陪太子读书的准备。
虽然是一个小奖,那也是意外之喜。
卢克·马尔基激动地走了上去,捧起了小金人,说:“一年多前,老板打电话给我,说,你的祖先是一个英国绅士,因为破产,才流落到美国。但我想,你的血液里一定还继续流淌着贵族的奢华、优雅,恰巧奢华与优雅便是这部电影服装设计的基调。”
大家能理解他话中的意思,故事发生的时空,正是西方列强掳掠全世界殖民地财富,以及工业革命的时间段,许多西方贵族比较有钱,着重享受,因此在那个时代里,欧洲服装设计也开始脱变,许多服装在后来人眼中看来,依然是很美丽高雅的,以至许多设计师不断地从那个时代服装中寻找灵感,时尚界则称它为复古风。
当然,没有人会深想,这段繁荣奢华的历史背后,所饱含的血腥。
前面说得还正常,接下来,卢克·马尔基语无伦次了。
“感谢老板,他有一双洞察心灵的眼睛,他有着大海般的智慧,他是我的偶像……”
李默郁闷地抱着脑袋低下头去。
许多观众看到这里,都感到好笑。
不过也有一些人知道真相,不仅李默给了马尔基这个机会,也指导了其设计的基调,之所以李默让马尔基与宜丽内部许多设计师崇拜,还有一个原因,那就是李默所画的,锁在宜丽他办公室那个大保箱里的各种服装草图。即便宜丽现在扩大了,还是有一半多设计的服装,是来自李默这些草图的灵感。
但天才吗,肯定与别人不一样了。
只是一会,贝宁咳嗽起来。
从第一届开始,每位获奖者都会致谢辞。但在一九四二年,因《米尼佛夫人》而获最佳女主角奖的葛丽尔·嘉逊,由于激动,竟说了长达一小时的感谢之类的话,她说爽快了,大家一起让她说怂了。
后来将致谢答辞限制在两三分钟,自电视直播后,答辞的时间更短,连一分钟都不到。
马尔基滔滔不绝说完了对李默的仰慕之情,又感谢同僚们的帮助,早过了一分钟。
因此让贝宁直接请了下去。
马尔基有些急,说:“我还没有感谢我的家人呢。”
大伙看着他的夯样,全场大乐。
李默继续捂脸。
但他忽视想到了一个问题。
与上届相比,这届明显颁奖顺序做了很大的调整。
这也正常,奥斯卡奖颁奖顺序时常做着调整,与后来的颁奖仪式也截然不同。
不过将服装奖放在前面,是不是有其他的含义?
比如为了收视率,据李默听到的消息,因为去年《人鬼情未了》几个提名奖全部落选,导致许多观众不满,有人提出,拒绝收看这届奥斯卡奖。
奥斯卡颁奖仪式,最早是45年ABC出资十万美元,进行全国广播直播,52年又被NEC用高价格拿下,实施电视直播。60年又被ABC重新拿回,70年又让NBC拿下,自74年后重新回到ABC手中。实施电视直播后,价格涨到了一百万美元,现在价格越涨越高了。
ABC出了高价格,无疑会追求收视率,会对奥斯卡评委会进行一些施压。人鬼情未了获得了服装奖,但服装师是来自宜丽公司的,则代表着这些奥斯卡不会有任何歧视性行为。
他在胡思乱想,颁奖继续,接下来是最佳原创配乐奖,《与狼共舞》杀出了重围……总之,像这种大背景,大时代,正能量的主题大片,一般都是学院派评委的最爱。
《与狼共舞》场面大,主题也大,配乐同样磅礴大气,它最终获胜,并不让人感到意外。
约翰.巴里上去领奖,但镜头再次对准了李默,眼下颁出三个奖,可多少都与李默有着关系。
随后是荣誉奖,获奖者是索菲·罗兰,这是一个30年后的女演员,在六十年代颇有名气,至今仍活跃在好莱坞。不过这届有些意外,一共决出了两个荣誉奖获得者,后面一个更老了,是1905年出生的,名叫茂娜·罗埃,但过一会儿才轮到她出场。
对于这两个女演员,李默根本不熟悉,不过是前辈,李默得表示尊重,同样报以热烈的掌声。
杰夫·布里吉斯介绍最佳影片提名电影《沉默的羔羊》,不是它已经获奖了,而是五部最佳影片提名电影,都会做介绍,也能说某种意义上,它们代表着去年整个北美一年五部最优秀的电影。
其实另一个时空,介绍的不是《沉默的羔羊》,而是《教父3》。
教父三部曲在中国被神话,但在美国人眼里,前两部都承认不错,第三部无论票房还是口碑都扑掉了,有的媒体直接说:纯属画蛇添足,弗朗西斯·福特·科波拉本该拒绝接拍本片。
因为导演科波拉被哥伦比亚拉去拍《惊情四百年》了,所以这部电影还没有拍。
但自从《惊情四百年》上映后,派拉蒙与科波拉又开始筹拍这部电影。
《教父3》李默是知道的,但肯定记得不哪一年拍的,即便知道了,事不关己,高高挂起,他不会参与,也不会发表意见。
到了最佳短片奖,获奖者是《误餐》。
迈克尔·凯恩介绍早期电脑纪念剪辑片段,又到了另一个小奖,音效编辑奖,获奖者是《猎杀红色十月号》,其实这部电影也不错的,但票房却不大理想。
重量级大奖到了,最佳导演奖。
李默想了想后来的奥斯卡奖颁奖顺序,心里想到,区别真是很大啊。
获得提名的是《与狼共舞》的导演凯文·科斯特纳,《沉默的羔羊》导演乔纳森·戴米,《惊情四百年》的导演弗朗西斯·福特·科波拉,《好家伙》的导演马丁·斯科塞斯,这也是一个有名气的导演,后来的《华尔街之狼》与《禁闭岛》就是出自他的手,还有《命运的转折》导演巴贝特·施罗德。
如果奥斯卡评委会不搞歧视,后面三个都可以无视了。
李默同样很好奇。
在他心中,这两部电影是同等量级的,一个广度略欠,深度有余,一个深度略缺,广度有余。
颁奖的是汤姆·克鲁斯,他也好奇地看着李默,以及戴米与科斯特纳,心里在想,这还真是一个艰难的选择啊。
不久,他拆开信封,说:“乔纳森·戴米。”
李默心中讥讽道,果然这些装逼的电影是奥斯卡评委的喜爱。
电视机的观众也有这样的想法。
真相不是这样的,一是与乔纳森相比,凯文的资历明显不足,只能说他现在岁数不大,精力旺盛,因此拍摄这部电影时很敬业,搞... -->>
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