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《惊情四百年》剧组的人有些期盼，有些忐忑不安。
实际上去年几部片子，它的影响也不小。
原来电影里，哪座古堡是阴森丑陋粗糙的。有可能是经费紧张，有可能导演有意地渲染一些阴森的气氛。显然效果不大好，不但不能满足观众的视觉享受，也弱化了结尾所带来的冲击，至少李默认为主角死了是好事，世间少了一个祸害。
逻辑上也说不通，作为一个出身不凡，有钱又活了几百年的老怪物，难道一点不注重生活享受？
于是李默做了一些修改，因为主角是吸血鬼，不想引起外界的注意，古堡外面的装璜一般般，但也不像原来电影那么破破烂烂，古堡里面却是很奢华。
也有一些阴森的场面，不过总体是以奢华与哀伤为主流格调，又减少了一些主角凶戾与牢房里吃虫子的恶心场面，让观众减轻对主角的反感，格调也一致，所以电影放到最后，许多观众又再次泪奔。
有人直接说，它不能算是一部恐怖片，更不是一部血腥的吸血鬼片，而是一部地道的魔幻爱情大片，其艺术价值不比《人鬼情未了》遑让多少。
两个主角，彼特与德普的未婚妻薇诺娜·瑞德一夕成名，成为诸多广告商与好莱坞追捧的对象。
不过在这个奖项上，它有一个强大的对手，那就是法国大片《大鼻子情圣》。
安奈特·贝宁拆开信封，大声说道：“《惊情四百年》。”
《惊情四百年》剧组的人一起站起来欢呼。
但哥伦比亚与《惊情四百年》剧组心中也有数，虽然它反响大，然而其题材正好是这些学院派评委最不欢迎的一种，今天虽然派人来了，心中早就做好了陪太子读书的准备。
虽然是一个小奖，那也是意外之喜。
卢克·马尔基激动地走了上去，捧起了小金人，说：“一年多前，老板打电话给我，说，你的祖先是一个英国绅士，因为破产，才流落到美国。但我想，你的血液里一定还继续流淌着贵族的奢华、优雅，恰巧奢华与优雅便是这部电影服装设计的基调。”
大家能理解他话中的意思，故事发生的时空，正是西方列强掳掠全世界殖民地财富，以及工业革命的时间段，许多西方贵族比较有钱，着重享受，因此在那个时代里，欧洲服装设计也开始脱变，许多服装在后来人眼中看来，依然是很美丽高雅的，以至许多设计师不断地从那个时代服装中寻找灵感，时尚界则称它为复古风。
当然，没有人会深想，这段繁荣奢华的历史背后，所饱含的血腥。
前面说得还正常，接下来，卢克·马尔基语无伦次了。
“感谢老板，他有一双洞察心灵的眼睛，他有着大海般的智慧，他是我的偶像……”
李默郁闷地抱着脑袋低下头去。
许多观众看到这里，都感到好笑。
不过也有一些人知道真相，不仅李默给了马尔基这个机会，也指导了其设计的基调，之所以李默让马尔基与宜丽内部许多设计师崇拜，还有一个原因，那就是李默所画的，锁在宜丽他办公室那个大保箱里的各种服装草图。即便宜丽现在扩大了，还是有一半多设计的服装，是来自李默这些草图的灵感。
但天才吗，肯定与别人不一样了。
只是一会，贝宁咳嗽起来。
从第一届开始，每位获奖者都会致谢辞。但在一九四二年，因《米尼佛夫人》而获最佳女主角奖的葛丽尔·嘉逊，由于激动，竟说了长达一小时的感谢之类的话，她说爽快了，大家一起让她说怂了。
后来将致谢答辞限制在两三分钟，自电视直播后，答辞的时间更短，连一分钟都不到。
马尔基滔滔不绝说完了对李默的仰慕之情，又感谢同僚们的帮助，早过了一分钟。
因此让贝宁直接请了下去。
马尔基有些急，说：“我还没有感谢我的家人呢。”
大伙看着他的夯样，全场大乐。
李默继续捂脸。
但他忽视想到了一个问题。
与上届相比，这届明显颁奖顺序做了很大的调整。
这也正常，奥斯卡奖颁奖顺序时常做着调整，与后来的颁奖仪式也截然不同。
不过将服装奖放在前面，是不是有其他的含义？
比如为了收视率，据李默听到的消息，因为去年《人鬼情未了》几个提名奖全部落选，导致许多观众不满，有人提出，拒绝收看这届奥斯卡奖。
奥斯卡颁奖仪式，最早是45年ABC出资十万美元，进行全国广播直播，52年又被NEC用高价格拿下，实施电视直播。60年又被ABC重新拿回，70年又让NBC拿下，自74年后重新回到ABC手中。实施电视直播后，价格涨到了一百万美元，现在价格越涨越高了。
ABC出了高价格，无疑会追求收视率，会对奥斯卡评委会进行一些施压。人鬼情未了获得了服装奖，但服装师是来自宜丽公司的，则代表着这些奥斯卡不会有任何歧视性行为。
他在胡思乱想，颁奖继续，接下来是最佳原创配乐奖，《与狼共舞》杀出了重围……总之，像这种大背景，大时代，正能量的主题大片，一般都是学院派评委的最爱。
《与狼共舞》场面大，主题也大，配乐同样磅礴大气，它最终获胜，并不让人感到意外。
约翰．巴里上去领奖，但镜头再次对准了李默，眼下颁出三个奖，可多少都与李默有着关系。
随后是荣誉奖，获奖者是索菲·罗兰，这是一个30年后的女演员，在六十年代颇有名气，至今仍活跃在好莱坞。不过这届有些意外，一共决出了两个荣誉奖获得者，后面一个更老了，是1905年出生的，名叫茂娜·罗埃，但过一会儿才轮到她出场。
对于这两个女演员，李默根本不熟悉，不过是前辈，李默得表示尊重，同样报以热烈的掌声。
杰夫·布里吉斯介绍最佳影片提名电影《沉默的羔羊》，不是它已经获奖了，而是五部最佳影片提名电影，都会做介绍，也能说某种意义上，它们代表着去年整个北美一年五部最优秀的电影。
其实另一个时空，介绍的不是《沉默的羔羊》，而是《教父3》。
教父三部曲在中国被神话，但在美国人眼里，前两部都承认不错，第三部无论票房还是口碑都扑掉了，有的媒体直接说：纯属画蛇添足，弗朗西斯·福特·科波拉本该拒绝接拍本片。
因为导演科波拉被哥伦比亚拉去拍《惊情四百年》了，所以这部电影还没有拍。
但自从《惊情四百年》上映后，派拉蒙与科波拉又开始筹拍这部电影。
《教父3》李默是知道的，但肯定记得不哪一年拍的，即便知道了，事不关己，高高挂起，他不会参与，也不会发表意见。
到了最佳短片奖，获奖者是《误餐》。
迈克尔·凯恩介绍早期电脑纪念剪辑片段，又到了另一个小奖，音效编辑奖，获奖者是《猎杀红色十月号》，其实这部电影也不错的，但票房却不大理想。
重量级大奖到了，最佳导演奖。
李默想了想后来的奥斯卡奖颁奖顺序，心里想到，区别真是很大啊。
获得提名的是《与狼共舞》的导演凯文·科斯特纳，《沉默的羔羊》导演乔纳森·戴米，《惊情四百年》的导演弗朗西斯·福特·科波拉，《好家伙》的导演马丁·斯科塞斯，这也是一个有名气的导演，后来的《华尔街之狼》与《禁闭岛》就是出自他的手，还有《命运的转折》导演巴贝特·施罗德。
如果奥斯卡评委会不搞歧视，后面三个都可以无视了。
李默同样很好奇。
在他心中，这两部电影是同等量级的，一个广度略欠，深度有余，一个深度略缺，广度有余。
颁奖的是汤姆·克鲁斯，他也好奇地看着李默，以及戴米与科斯特纳，心里在想，这还真是一个艰难的选择啊。
不久，他拆开信封，说：“乔纳森·戴米。”
李默心中讥讽道，果然这些装逼的电影是奥斯卡评委的喜爱。
电视机的观众也有这样的想法。
真相不是这样的，一是与乔纳森相比，凯文的资历明显不足，只能说他现在岁数不大，精力旺盛，因此拍摄这部电影时很敬业，搞... -->>
《惊情四百年》剧组的人有些期盼，有些忐忑不安。
实际上去年几部片子，它的影响也不小。
原来电影里，哪座古堡是阴森丑陋粗糙的。有可能是经费紧张，有可能导演有意地渲染一些阴森的气氛。显然效果不大好，不但不能满足观众的视觉享受，也弱化了结尾所带来的冲击，至少李默认为主角死了是好事，世间少了一个祸害。
逻辑上也说不通，作为一个出身不凡，有钱又活了几百年的老怪物，难道一点不注重生活享受？
于是李默做了一些修改，因为主角是吸血鬼，不想引起外界的注意，古堡外面的装璜一般般，但也不像原来电影那么破破烂烂，古堡里面却是很奢华。
也有一些阴森的场面，不过总体是以奢华与哀伤为主流格调，又减少了一些主角凶戾与牢房里吃虫子的恶心场面，让观众减轻对主角的反感，格调也一致，所以电影放到最后，许多观众又再次泪奔。
有人直接说，它不能算是一部恐怖片，更不是一部血腥的吸血鬼片，而是一部地道的魔幻爱情大片，其艺术价值不比《人鬼情未了》遑让多少。
两个主角，彼特与德普的未婚妻薇诺娜·瑞德一夕成名，成为诸多广告商与好莱坞追捧的对象。
不过在这个奖项上，它有一个强大的对手，那就是法国大片《大鼻子情圣》。
安奈特·贝宁拆开信封，大声说道：“《惊情四百年》。”
《惊情四百年》剧组的人一起站起来欢呼。
但哥伦比亚与《惊情四百年》剧组心中也有数，虽然它反响大，然而其题材正好是这些学院派评委最不欢迎的一种，今天虽然派人来了，心中早就做好了陪太子读书的准备。
虽然是一个小奖，那也是意外之喜。
卢克·马尔基激动地走了上去，捧起了小金人，说：“一年多前，老板打电话给我，说，你的祖先是一个英国绅士，因为破产，才流落到美国。但我想，你的血液里一定还继续流淌着贵族的奢华、优雅，恰巧奢华与优雅便是这部电影服装设计的基调。”
大家能理解他话中的意思，故事发生的时空，正是西方列强掳掠全世界殖民地财富，以及工业革命的时间段，许多西方贵族比较有钱，着重享受，因此在那个时代里，欧洲服装设计也开始脱变，许多服装在后来人眼中看来，依然是很美丽高雅的，以至许多设计师不断地从那个时代服装中寻找灵感，时尚界则称它为复古风。
当然，没有人会深想，这段繁荣奢华的历史背后，所饱含的血腥。
前面说得还正常，接下来，卢克·马尔基语无伦次了。
“感谢老板，他有一双洞察心灵的眼睛，他有着大海般的智慧，他是我的偶像……”
李默郁闷地抱着脑袋低下头去。
许多观众看到这里，都感到好笑。
不过也有一些人知道真相，不仅李默给了马尔基这个机会，也指导了其设计的基调，之所以李默让马尔基与宜丽内部许多设计师崇拜，还有一个原因，那就是李默所画的，锁在宜丽他办公室那个大保箱里的各种服装草图。即便宜丽现在扩大了，还是有一半多设计的服装，是来自李默这些草图的灵感。
但天才吗，肯定与别人不一样了。
只是一会，贝宁咳嗽起来。
从第一届开始，每位获奖者都会致谢辞。但在一九四二年，因《米尼佛夫人》而获最佳女主角奖的葛丽尔·嘉逊，由于激动，竟说了长达一小时的感谢之类的话，她说爽快了，大家一起让她说怂了。
后来将致谢答辞限制在两三分钟，自电视直播后，答辞的时间更短，连一分钟都不到。
马尔基滔滔不绝说完了对李默的仰慕之情，又感谢同僚们的帮助，早过了一分钟。
因此让贝宁直接请了下去。
马尔基有些急，说：“我还没有感谢我的家人呢。”
大伙看着他的夯样，全场大乐。
李默继续捂脸。
但他忽视想到了一个问题。
与上届相比，这届明显颁奖顺序做了很大的调整。
这也正常，奥斯卡奖颁奖顺序时常做着调整，与后来的颁奖仪式也截然不同。
不过将服装奖放在前面，是不是有其他的含义？
比如为了收视率，据李默听到的消息，因为去年《人鬼情未了》几个提名奖全部落选，导致许多观众不满，有人提出，拒绝收看这届奥斯卡奖。
奥斯卡颁奖仪式，最早是45年ABC出资十万美元，进行全国广播直播，52年又被NEC用高价格拿下，实施电视直播。60年又被ABC重新拿回，70年又让NBC拿下，自74年后重新回到ABC手中。实施电视直播后，价格涨到了一百万美元，现在价格越涨越高了。
ABC出了高价格，无疑会追求收视率，会对奥斯卡评委会进行一些施压。人鬼情未了获得了服装奖，但服装师是来自宜丽公司的，则代表着这些奥斯卡不会有任何歧视性行为。
他在胡思乱想，颁奖继续，接下来是最佳原创配乐奖，《与狼共舞》杀出了重围……总之，像这种大背景，大时代，正能量的主题大片，一般都是学院派评委的最爱。
《与狼共舞》场面大，主题也大，配乐同样磅礴大气，它最终获胜，并不让人感到意外。
约翰．巴里上去领奖，但镜头再次对准了李默，眼下颁出三个奖，可多少都与李默有着关系。
随后是荣誉奖，获奖者是索菲·罗兰，这是一个30年后的女演员，在六十年代颇有名气，至今仍活跃在好莱坞。不过这届有些意外，一共决出了两个荣誉奖获得者，后面一个更老了，是1905年出生的，名叫茂娜·罗埃，但过一会儿才轮到她出场。
对于这两个女演员，李默根本不熟悉，不过是前辈，李默得表示尊重，同样报以热烈的掌声。
杰夫·布里吉斯介绍最佳影片提名电影《沉默的羔羊》，不是它已经获奖了，而是五部最佳影片提名电影，都会做介绍，也能说某种意义上，它们代表着去年整个北美一年五部最优秀的电影。
其实另一个时空，介绍的不是《沉默的羔羊》，而是《教父3》。
教父三部曲在中国被神话，但在美国人眼里，前两部都承认不错，第三部无论票房还是口碑都扑掉了，有的媒体直接说：纯属画蛇添足，弗朗西斯·福特·科波拉本该拒绝接拍本片。
因为导演科波拉被哥伦比亚拉去拍《惊情四百年》了，所以这部电影还没有拍。
但自从《惊情四百年》上映后，派拉蒙与科波拉又开始筹拍这部电影。
《教父3》李默是知道的，但肯定记得不哪一年拍的，即便知道了，事不关己，高高挂起，他不会参与，也不会发表意见。
到了最佳短片奖，获奖者是《误餐》。
迈克尔·凯恩介绍早期电脑纪念剪辑片段，又到了另一个小奖，音效编辑奖，获奖者是《猎杀红色十月号》，其实这部电影也不错的，但票房却不大理想。
重量级大奖到了，最佳导演奖。
李默想了想后来的奥斯卡奖颁奖顺序，心里想到，区别真是很大啊。
获得提名的是《与狼共舞》的导演凯文·科斯特纳，《沉默的羔羊》导演乔纳森·戴米，《惊情四百年》的导演弗朗西斯·福特·科波拉，《好家伙》的导演马丁·斯科塞斯，这也是一个有名气的导演，后来的《华尔街之狼》与《禁闭岛》就是出自他的手，还有《命运的转折》导演巴贝特·施罗德。
如果奥斯卡评委会不搞歧视，后面三个都可以无视了。
李默同样很好奇。
在他心中，这两部电影是同等量级的，一个广度略欠，深度有余，一个深度略缺，广度有余。
颁奖的是汤姆·克鲁斯，他也好奇地看着李默，以及戴米与科斯特纳，心里在想，这还真是一个艰难的选择啊。
不久，他拆开信封，说：“乔纳森·戴米。”
李默心中讥讽道，果然这些装逼的电影是奥斯卡评委的喜爱。
电视机的观众也有这样的想法。
真相不是这样的，一是与乔纳森相比，凯文的资历明显不足，只能说他现在岁数不大，精力旺盛，因此拍摄这部电影时很敬业，搞... -->>
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