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从18号到24号这一周七天，《可爱的骨头》剧组在累、压抑和满足中度过。
每天工作时长超过15小时，累是一定的了；拍摄这样一出悲剧，每位成员或多或少都有些内心沉重，这个故事还源自艾丽斯-西伯德的真实经历。
导演有职责为摄制戏份营造适合的片场气氛，像即将拍哈维先生对苏茜的奸杀戏，却嘻嘻哈哈的当然不行，那样演员们、所有创作人员都难有相应的情感。
李安在拍摄《断背山》时就有意让片场一片压抑，如他那般的老好人，都被希斯-莱杰评说残酷。另一方面导演是对整个故事投入最全面的人，自然也最容易深陷其中。
而这周tlb片场的气氛十分压抑，叶惟在酒店乃至大本营会笑，但在片场没有半点笑容，他的严肃给每个人都带去一股悲伤的压力。在拍摄那场奸杀戏那天，片场就像无法呼吸。
这是原著的开篇第1章，哈维先生把苏茜诱骗进了玉米地挖好的地洞里，其后奸杀了她。哈维先生的每句对白都说着他的变态和卑劣，尤其是那几句“苏茜，你真漂亮。”、“我要你，苏茜。”、“你穿白色的内裤啊。”以后最后的“告诉我你爱我。”虚弱的苏茜说了后，就被他用剃刀割喉杀害。
这一章是个彻彻底底的亵渎，几乎每句台词都是前后呼应的。雷说“苏茜-沙蒙，你很漂亮。”哈维先生也说“苏茜，你真漂亮。”但是产生的情感和背后的意义截然不同。
最后哈维先生把“爱”完全亵渎，玷污的不只是苏茜的**，她的心灵一度也被悲愤全然占据“我要他死”。而在后来，是真正的爱让苏茜成长、放下、长出了新骨头。哈维先生恶有恶报。
无论怎么改编，逃不掉避不开这场戏。
该怎么处理？叶惟改编剧本时非常挣扎，善心说着“用几个隐喻镜头带过吧”，但是专业、理智和艺术却告诉他，一定要拍出第1章有的情感、作用、力量，在极度的愀心下，完全的心碎！
但不会拍那么详细，一是没有必要，二是tlb的预定评级为pg-13。观众们会看到哈维先生的罪恶，苏茜的善良、可怜，她挣扎逃脱，却终究逃不出地洞。
期间会组接沙蒙家、雷的蒙太奇，对于强奸的过程，主要使用一个苏茜的大特写镜头，整个画框只有她的脸容，似是地狱边缘的昏黄灯光，画外音响起哈维先生的话：“你穿白色的内裤啊。”
这将让观众产生一种无能为力、悲愤填膺、压抑、痛苦得爆炸。那就成了。
地洞实际上是摄影棚里的布景，一个个镜头的拍摄经过中，片场每个人都没有说一句闲聊的话，像副导演安德森、场记琳恩等女性首先目眶发红，吉娅也失去了活力，接着众多男性也都脸色凝重，那些有女儿的人不禁叹息。
斯坦利-图齐把一个变态演活了过来，不只是神情动作，更是他的声音，他的声音表演绝对是顶级的，当他念起那一句句变态台词，每说一句，众人的心头就重上几分。
这是丽兹开拍以来演得最好的一场戏，达到叶惟对她的期望，但总体上可以说是一次爆发。有这场戏，恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。
整场戏里，叶惟几乎是一言不发，绷紧的脸庞像一头随时噬人的狮子。当所有的镜头拍完，他一喊了cut，就冲上前一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。
哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。
这是电影的局限，一切都因为时长有限。
原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我**等。
苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏起来的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的**。她任由自己的身体做主，**一苏醒，或许能唤起内心残留的感觉。”
半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那种状态之中，做出什么事都是可能的，那是一种不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨道。
苏茜妈出轨了，她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走，她无法原谅自己，直至多年以后，故事的最后。
电影要这么拍吗？
首先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎感，成了一家人始终团结的面对。
她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她出轨。
这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不出轨的，因为这是另一种复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。
的确是这样，观众们是看不到人物的内心的，为什么在家庭如此艰难的时刻，苏茜妈还去出轨？疯了吗？
是的，她疯了。要让观众看到这点就要用更多的场景去表现，这不是苏茜妈的电影！
所以叶惟很犹豫，不是担心太黑暗，也不是担心故事情感太复杂，就是没空间讲清楚，信服力不足就会弄巧成拙。
不过另一方面，如果苏茜妈不出轨就离家多年，同样的没有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大伤害也没有足够的表现，这个伤害让一位好丈夫成了身体和心灵的残疾人，让一位好妻子成了抛夫弃子的出轨女人，她也是亵渎... -->>
从18号到24号这一周七天，《可爱的骨头》剧组在累、压抑和满足中度过。
每天工作时长超过15小时，累是一定的了；拍摄这样一出悲剧，每位成员或多或少都有些内心沉重，这个故事还源自艾丽斯-西伯德的真实经历。
导演有职责为摄制戏份营造适合的片场气氛，像即将拍哈维先生对苏茜的奸杀戏，却嘻嘻哈哈的当然不行，那样演员们、所有创作人员都难有相应的情感。
李安在拍摄《断背山》时就有意让片场一片压抑，如他那般的老好人，都被希斯-莱杰评说残酷。另一方面导演是对整个故事投入最全面的人，自然也最容易深陷其中。
而这周tlb片场的气氛十分压抑，叶惟在酒店乃至大本营会笑，但在片场没有半点笑容，他的严肃给每个人都带去一股悲伤的压力。在拍摄那场奸杀戏那天，片场就像无法呼吸。
这是原著的开篇第1章，哈维先生把苏茜诱骗进了玉米地挖好的地洞里，其后奸杀了她。哈维先生的每句对白都说着他的变态和卑劣，尤其是那几句“苏茜，你真漂亮。”、“我要你，苏茜。”、“你穿白色的内裤啊。”以后最后的“告诉我你爱我。”虚弱的苏茜说了后，就被他用剃刀割喉杀害。
这一章是个彻彻底底的亵渎，几乎每句台词都是前后呼应的。雷说“苏茜-沙蒙，你很漂亮。”哈维先生也说“苏茜，你真漂亮。”但是产生的情感和背后的意义截然不同。
最后哈维先生把“爱”完全亵渎，玷污的不只是苏茜的**，她的心灵一度也被悲愤全然占据“我要他死”。而在后来，是真正的爱让苏茜成长、放下、长出了新骨头。哈维先生恶有恶报。
无论怎么改编，逃不掉避不开这场戏。
该怎么处理？叶惟改编剧本时非常挣扎，善心说着“用几个隐喻镜头带过吧”，但是专业、理智和艺术却告诉他，一定要拍出第1章有的情感、作用、力量，在极度的愀心下，完全的心碎！
但不会拍那么详细，一是没有必要，二是tlb的预定评级为pg-13。观众们会看到哈维先生的罪恶，苏茜的善良、可怜，她挣扎逃脱，却终究逃不出地洞。
期间会组接沙蒙家、雷的蒙太奇，对于强奸的过程，主要使用一个苏茜的大特写镜头，整个画框只有她的脸容，似是地狱边缘的昏黄灯光，画外音响起哈维先生的话：“你穿白色的内裤啊。”
这将让观众产生一种无能为力、悲愤填膺、压抑、痛苦得爆炸。那就成了。
地洞实际上是摄影棚里的布景，一个个镜头的拍摄经过中，片场每个人都没有说一句闲聊的话，像副导演安德森、场记琳恩等女性首先目眶发红，吉娅也失去了活力，接着众多男性也都脸色凝重，那些有女儿的人不禁叹息。
斯坦利-图齐把一个变态演活了过来，不只是神情动作，更是他的声音，他的声音表演绝对是顶级的，当他念起那一句句变态台词，每说一句，众人的心头就重上几分。
这是丽兹开拍以来演得最好的一场戏，达到叶惟对她的期望，但总体上可以说是一次爆发。有这场戏，恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。
整场戏里，叶惟几乎是一言不发，绷紧的脸庞像一头随时噬人的狮子。当所有的镜头拍完，他一喊了cut，就冲上前一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。
哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。
这是电影的局限，一切都因为时长有限。
原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我**等。
苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏起来的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的**。她任由自己的身体做主，**一苏醒，或许能唤起内心残留的感觉。”
半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那种状态之中，做出什么事都是可能的，那是一种不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨道。
苏茜妈出轨了，她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走，她无法原谅自己，直至多年以后，故事的最后。
电影要这么拍吗？
首先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎感，成了一家人始终团结的面对。
她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她出轨。
这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不出轨的，因为这是另一种复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。
的确是这样，观众们是看不到人物的内心的，为什么在家庭如此艰难的时刻，苏茜妈还去出轨？疯了吗？
是的，她疯了。要让观众看到这点就要用更多的场景去表现，这不是苏茜妈的电影！
所以叶惟很犹豫，不是担心太黑暗，也不是担心故事情感太复杂，就是没空间讲清楚，信服力不足就会弄巧成拙。
不过另一方面，如果苏茜妈不出轨就离家多年，同样的没有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大伤害也没有足够的表现，这个伤害让一位好丈夫成了身体和心灵的残疾人，让一位好妻子成了抛夫弃子的出轨女人，她也是亵渎... -->>
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