，然后点击“添加到主屏幕”第二百零五章 蓝调忧郁纪录片 (1/2)
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这种感觉很害羞啊！！！…常盘贵子红着脸说道。
“是这种害羞的感觉啊！”唐谦一脸认真道“你和翻译讨论刘德华的时候，其中有色色的内容，当然是很怕被刘德华知道：而你作为一个孩子们喜欢的假修女，躲起来抽烟的时候是不是也很怕被孩子们知道么，所以，这种感觉是相通的，你懂我的意思吗？”
“哦！我想我明白了，谢谢导演！“常盘贵子点点头，突然又觉得不对，连忙红着脸解释道“我们说刘德华的时候没有色色的内容！”
“呃这个，有没有色色的内容都不重要了！”唐谦哈哈一笑，让工作人员各自准备起来，马上开拍。
由于这组镜头是要在一个废弃的小型飞机机仓里面拍，所以除了导演唐谦、摄影师，以及演员常盘贵子之外，其余人等全部在外面等着。
为了镜头一出来就将圣玛丽亚孤儿院交待清楚，所以唐谦是让工作人们把这小型飞机的机仓的尾部截断，呈现出一个没有完全封闭的空间，让摄影师架起摇轨，先带到“圣玛丽亚”孤儿院牌匾的镜头，然后再横移到机仓内，常盘贵子随即在切开机尾的另一边跑步入镜。
“导演，你对镜头很熟悉啊！”摄影师笑着用英文对唐谦说道。
此时的摄影师是泰国摄制组那边的，叫巴攀罗素，拍过几部小成本电影，没想到如今却能够跟在亚洲地区大名鼎鼎的唐谦导演合作，所以很是激动，然而唐谦对于镜头又很有自己的想法，所以一直在告诉巴攀罗素这个镜头该怎么拍那个镜头又该怎么拍。
唐谦让人将小型飞机机仓的尾部截断，方便架摇轨横移拍摄，即点明了“圣玛丽亚”孤儿院，镜头又显得很有动感所以巴攀罗素对于唐谦的镜头想法，有点小佩服。
“还好，如果是我自己写的剧本，我一般都还是比较习惯画分镜头的。”唐谦笑着说道他之所以让工作人员把小型飞机机仓尾部截断，让摄影师动感拍摄，除了要在镜头中立马点明“圣玛丽亚”孤儿院之外，也是因为这样的话摄影师的活动空间比较大方便施展各种镜头想法。
毕竟小型飞机机仓范围太小，如果把摄影师“憋”在里面很呆板的拍摄，这样取出来的镜头会显得很没有动感。
至于老是交待摄影师该怎么怎么拍纯粹是唐谦的“职业病”毕竟他的前两部电影《那些年，我们一起追的女孩》和《无间道》都是跟亚洲第一摄影师杜可风合作所以唐谦很担心像巴攀罗素这样只拍过几部极小成本电影的摄影师，拍摄出来的镜头水准不够。
当然，刚开始拍摄的时候唐谦为了电影画面质量，会对巴攀罗素要求高一点，说得多一点如果拍下来对他手中的镜头感觉还不错的话，那唐谦渐渐也会放手像当初彻底将镜头放手给杜可风一样，任由巴攀罗素〖自〗由发挥。
在摄影师巴攀罗素架好机器，常盘贵子和其他泰国小演员埋位完毕之后，唐谦便退到了监视器后面，高喊道：“action！！！”
自从跟杜可风合作以后，唐谦现在有了一个连他自己都没有发觉的小习惯，就是喜欢“一镜到底“无论什么样的镜头，能够“一镜到底”的坚决“一镜到底”不靠后期剪辑，这样下来电影画面的效果鼻然很优，但同时拍摄难度会很大。
毕竟很多时候要演员配合着把一场戏在一个不停止的镜头中完全表现出来，很有难度，然而《阿虎》这部人物电影，很有纪录片的风格，同时唐谦给它的定位也是那种蓝调忧郁风格，所以对于这种蓝调忧郁风格的纪录片式人物电影，多数镜头，特别是针对主角的镜头，采用“一镜到底”跟踪拍摄的方式，更加写实，也更加能够贴切电影的感觉。
在摄影师巴攀罗素掌镜的镜头下“圣玛丽亚”孤儿院牌匾被定格在其中，随后摄影机在巴攀罗素的掌控下横移到了小型飞机机仓内部，身穿一件红白横条纹T恤，一条红色长裙的常盘贵子，看准时机后匆匆忙忙跑入镜头之中。
随即常盘贵子拿起文件和水杯，摄影师巴攀罗素也扛着机器跟了过去，近距离对常盘贵子进行跟踪拍摄……
“cut！！！”
“噢！”常盘贵子听得唐谦喊“... -->>
这种感觉很害羞啊！！！…常盘贵子红着脸说道。
“是这种害羞的感觉啊！”唐谦一脸认真道“你和翻译讨论刘德华的时候，其中有色色的内容，当然是很怕被刘德华知道：而你作为一个孩子们喜欢的假修女，躲起来抽烟的时候是不是也很怕被孩子们知道么，所以，这种感觉是相通的，你懂我的意思吗？”
“哦！我想我明白了，谢谢导演！“常盘贵子点点头，突然又觉得不对，连忙红着脸解释道“我们说刘德华的时候没有色色的内容！”
“呃这个，有没有色色的内容都不重要了！”唐谦哈哈一笑，让工作人员各自准备起来，马上开拍。
由于这组镜头是要在一个废弃的小型飞机机仓里面拍，所以除了导演唐谦、摄影师，以及演员常盘贵子之外，其余人等全部在外面等着。
为了镜头一出来就将圣玛丽亚孤儿院交待清楚，所以唐谦是让工作人们把这小型飞机的机仓的尾部截断，呈现出一个没有完全封闭的空间，让摄影师架起摇轨，先带到“圣玛丽亚”孤儿院牌匾的镜头，然后再横移到机仓内，常盘贵子随即在切开机尾的另一边跑步入镜。
“导演，你对镜头很熟悉啊！”摄影师笑着用英文对唐谦说道。
此时的摄影师是泰国摄制组那边的，叫巴攀罗素，拍过几部小成本电影，没想到如今却能够跟在亚洲地区大名鼎鼎的唐谦导演合作，所以很是激动，然而唐谦对于镜头又很有自己的想法，所以一直在告诉巴攀罗素这个镜头该怎么拍那个镜头又该怎么拍。
唐谦让人将小型飞机机仓的尾部截断，方便架摇轨横移拍摄，即点明了“圣玛丽亚”孤儿院，镜头又显得很有动感所以巴攀罗素对于唐谦的镜头想法，有点小佩服。
“还好，如果是我自己写的剧本，我一般都还是比较习惯画分镜头的。”唐谦笑着说道他之所以让工作人员把小型飞机机仓尾部截断，让摄影师动感拍摄，除了要在镜头中立马点明“圣玛丽亚”孤儿院之外，也是因为这样的话摄影师的活动空间比较大方便施展各种镜头想法。
毕竟小型飞机机仓范围太小，如果把摄影师“憋”在里面很呆板的拍摄，这样取出来的镜头会显得很没有动感。
至于老是交待摄影师该怎么怎么拍纯粹是唐谦的“职业病”毕竟他的前两部电影《那些年，我们一起追的女孩》和《无间道》都是跟亚洲第一摄影师杜可风合作所以唐谦很担心像巴攀罗素这样只拍过几部极小成本电影的摄影师，拍摄出来的镜头水准不够。
当然，刚开始拍摄的时候唐谦为了电影画面质量，会对巴攀罗素要求高一点，说得多一点如果拍下来对他手中的镜头感觉还不错的话，那唐谦渐渐也会放手像当初彻底将镜头放手给杜可风一样，任由巴攀罗素〖自〗由发挥。
在摄影师巴攀罗素架好机器，常盘贵子和其他泰国小演员埋位完毕之后，唐谦便退到了监视器后面，高喊道：“action！！！”
自从跟杜可风合作以后，唐谦现在有了一个连他自己都没有发觉的小习惯，就是喜欢“一镜到底“无论什么样的镜头，能够“一镜到底”的坚决“一镜到底”不靠后期剪辑，这样下来电影画面的效果鼻然很优，但同时拍摄难度会很大。
毕竟很多时候要演员配合着把一场戏在一个不停止的镜头中完全表现出来，很有难度，然而《阿虎》这部人物电影，很有纪录片的风格，同时唐谦给它的定位也是那种蓝调忧郁风格，所以对于这种蓝调忧郁风格的纪录片式人物电影，多数镜头，特别是针对主角的镜头，采用“一镜到底”跟踪拍摄的方式，更加写实，也更加能够贴切电影的感觉。
在摄影师巴攀罗素掌镜的镜头下“圣玛丽亚”孤儿院牌匾被定格在其中，随后摄影机在巴攀罗素的掌控下横移到了小型飞机机仓内部，身穿一件红白横条纹T恤，一条红色长裙的常盘贵子，看准时机后匆匆忙忙跑入镜头之中。
随即常盘贵子拿起文件和水杯，摄影师巴攀罗素也扛着机器跟了过去，近距离对常盘贵子进行跟踪拍摄……
“cut！！！”
“噢！”常盘贵子听得唐谦喊“... -->>
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